일본 세토 내해의 사기시마 섬에 들어선 ‘NOT A HOTEL Setouchi’는 건축이 풍경과 어떻게 관계 맺을 수 있는지를 명확하게 보여주는 프로젝트다. 단순한 리조트 개발을 넘어, 지형과 재료, 구조와 파사드가 하나의 연속된 시스템으로 작동하며 건축과 자연의 경계를 흐리는 방식이 특징적이다.
이번 프로젝트는 BIG가 설계를 맡아, 섬의 남서쪽 약 30,000㎡ 부지에 세 개의 빌라와 부대시설을 배치했다. 건물은 대지를 점유하기보다 지형을 따라 ‘흘러가듯’ 놓여 있으며, 언덕의 등고선을 따라 리본처럼 전개되는 형태를 취한다.
설계의 출발점은 자연 지형의 복원과 존중이다. 공사 이전에 채취한 식생을 다시 도입하고, 올리브와 레몬, 자생 식물을 재식재함으로써 기존의 풍경을 회복했다. 건축은 이러한 환경 위에 얹히는 대상이 아니라, 지형의 일부로 편입되는 방식으로 접근된다.
이 프로젝트에서 가장 두드러지는 요소는 파사드의 구성 방식이다. 외피는 전통 일본 건축의 ‘쇼지’ 개념을 현대적으로 해석한 대형 유리 파사드로 구성되며, 실내와 외부 풍경 사이의 경계를 시각적으로 해체한다. 유리는 단순한 개구부가 아니라, 풍경을 내부로 끌어들이는 장치로 작동하며, 건물 전체를 하나의 ‘조망 프레임’으로 전환시킨다.
이와 동시에 구조체는 현장에서 채취한 토양을 활용한 램드어스 벽으로 형성된다. 이 벽체는 지층을 연상시키는 색감과 질감을 그대로 드러내며, 인공적인 마감재가 아닌 자연의 물성을 직접적으로 표현한다. 결과적으로 투명한 유리 파사드와 질량감 있는 흙벽 구조가 대비를 이루며, 가벼움과 무거움, 개방성과 폐쇄성이라는 상반된 요소가 하나의 건축 안에서 공존한다.
각 빌라는 위치와 조망 조건에 따라 ‘180’, ‘270’, ‘360’으로 구분되며, 각각 다른 방식으로 풍경을 수용한다. 가장 높은 지점에 위치한 ‘360’ 빌라는 사방으로 열린 조망을 제공하며, 중심에 코트야드를 두어 외부와 내부의 관계를 재구성한다. ‘270’ 빌라는 수평적으로 확장된 파노라마 뷰를 강조하고, ‘180’ 빌라는 해안선을 따라 곡선 형태로 전개되며 지형과 가장 밀접하게 대응한다. 이러한 구성은 파사드가 단순한 외피가 아니라, 조망과 공간 경험을 조직하는 핵심 요소임을 보여준다.
실내 공간은 하나의 연속된 흐름으로 계획되며, 욕실과 수납 등 기능 공간은 독립된 포드 형태로 분리된다. 각 포드 상부에는 천창이 설치되어, 모든 공간에서 하늘을 경험할 수 있도록 구성된다. 이는 수평적인 풍경과 수직적인 시선이 동시에 교차하는 공간 경험을 만들어낸다.
환경 전략 역시 파사드와 긴밀히 연결된다. 개폐 가능한 외피와 깊은 처마는 계절에 따라 자연 환기를 유도하고, 여름철 과열을 방지하는 패시브 시스템으로 작동한다. 지붕에는 저반사 태양광 타일이 적용되어 에너지 생산 기능을 수행하며, 빗물은 현장에서 수집되어 조경에 활용된다. 이는 파사드와 지붕이 단순한 외피를 넘어 환경 시스템으로 작동하는 구조를 보여준다.
Project Team: Ahmad Tabbakh, Andrea Megan Hektor, Casey Tucker, Christina Papadopoulou, Cullen Yoshihiko Fu, Don Chen, Jan Leenknegt, Konstantinos Koutsoupakis, Margaret Tyrpa, Matthew Lau, Naysan John Foroudi, Oskar Alfred Maly, Paul Heberle, Pavel Tomek, and Sang Ha Jung
자료제공. BIG
일본 세토 내해의 사기시마 섬에 들어선 ‘NOT A HOTEL Setouchi’는 건축이 풍경과 어떻게 관계 맺을 수 있는지를 명확하게 보여주는 프로젝트다. 단순한 리조트 개발을 넘어, 지형과 재료, 구조와 파사드가 하나의 연속된 시스템으로 작동하며 건축과 자연의 경계를 흐리는 방식이 특징적이다.
© Kenta Hasegawa
이번 프로젝트는 BIG가 설계를 맡아, 섬의 남서쪽 약 30,000㎡ 부지에 세 개의 빌라와 부대시설을 배치했다. 건물은 대지를 점유하기보다 지형을 따라 ‘흘러가듯’ 놓여 있으며, 언덕의 등고선을 따라 리본처럼 전개되는 형태를 취한다.
설계의 출발점은 자연 지형의 복원과 존중이다. 공사 이전에 채취한 식생을 다시 도입하고, 올리브와 레몬, 자생 식물을 재식재함으로써 기존의 풍경을 회복했다. 건축은 이러한 환경 위에 얹히는 대상이 아니라, 지형의 일부로 편입되는 방식으로 접근된다.
이 프로젝트에서 가장 두드러지는 요소는 파사드의 구성 방식이다. 외피는 전통 일본 건축의 ‘쇼지’ 개념을 현대적으로 해석한 대형 유리 파사드로 구성되며, 실내와 외부 풍경 사이의 경계를 시각적으로 해체한다. 유리는 단순한 개구부가 아니라, 풍경을 내부로 끌어들이는 장치로 작동하며, 건물 전체를 하나의 ‘조망 프레임’으로 전환시킨다.
© Kenta Hasegawa
이와 동시에 구조체는 현장에서 채취한 토양을 활용한 램드어스 벽으로 형성된다. 이 벽체는 지층을 연상시키는 색감과 질감을 그대로 드러내며, 인공적인 마감재가 아닌 자연의 물성을 직접적으로 표현한다. 결과적으로 투명한 유리 파사드와 질량감 있는 흙벽 구조가 대비를 이루며, 가벼움과 무거움, 개방성과 폐쇄성이라는 상반된 요소가 하나의 건축 안에서 공존한다.
각 빌라는 위치와 조망 조건에 따라 ‘180’, ‘270’, ‘360’으로 구분되며, 각각 다른 방식으로 풍경을 수용한다. 가장 높은 지점에 위치한 ‘360’ 빌라는 사방으로 열린 조망을 제공하며, 중심에 코트야드를 두어 외부와 내부의 관계를 재구성한다. ‘270’ 빌라는 수평적으로 확장된 파노라마 뷰를 강조하고, ‘180’ 빌라는 해안선을 따라 곡선 형태로 전개되며 지형과 가장 밀접하게 대응한다. 이러한 구성은 파사드가 단순한 외피가 아니라, 조망과 공간 경험을 조직하는 핵심 요소임을 보여준다.
© Kenta Hasegawa
실내 공간은 하나의 연속된 흐름으로 계획되며, 욕실과 수납 등 기능 공간은 독립된 포드 형태로 분리된다. 각 포드 상부에는 천창이 설치되어, 모든 공간에서 하늘을 경험할 수 있도록 구성된다. 이는 수평적인 풍경과 수직적인 시선이 동시에 교차하는 공간 경험을 만들어낸다.
환경 전략 역시 파사드와 긴밀히 연결된다. 개폐 가능한 외피와 깊은 처마는 계절에 따라 자연 환기를 유도하고, 여름철 과열을 방지하는 패시브 시스템으로 작동한다. 지붕에는 저반사 태양광 타일이 적용되어 에너지 생산 기능을 수행하며, 빗물은 현장에서 수집되어 조경에 활용된다. 이는 파사드와 지붕이 단순한 외피를 넘어 환경 시스템으로 작동하는 구조를 보여준다.
© Kenta Hasegawa
NOT A HOTEL Setouchi는 덴마크 디자인 철학과 일본 전통 건축, 그리고 현대 기술이 결합된 결과물이다. 특히 파사드는 단순히 내부를 보호하는 경계가 아니라, 풍경을 구성하고 경험을 조직하며, 건축과 자연 사이의 관계를 매개하는 핵심 장치로 기능한다.
결국 이 프로젝트는 건축이 풍경 위에 놓이는 것이 아니라, 풍경 속으로 스며드는 방식으로 존재할 수 있음을 보여준다. 그리고 그 중심에는, 경계를 흐리고 관계를 확장하는 파사드의 역할이 자리하고 있다.
© Ryohei Koike / BIG
PROJECT FACTS
Size: 2,350 m2
Location: Sagishima, Setouchi, Japan
Client: NOT A HOTEL
Collaborators: Maeda Corporation, ARUP Japan, 1moku, NOSIGHT, BOCS, Mir, LIT design
TEAM
Partners-in-Charge: Bjarke Ingels, Leon Rost
Project Manager: Yu Inamoto
Design Lead: Ryohei Koike
Project Architect: Mamoru Hoshi
Project Team: Ahmad Tabbakh, Andrea Megan Hektor, Casey Tucker, Christina Papadopoulou, Cullen Yoshihiko Fu, Don Chen, Jan Leenknegt, Konstantinos Koutsoupakis, Margaret Tyrpa, Matthew Lau, Naysan John Foroudi, Oskar Alfred Maly, Paul Heberle, Pavel Tomek, and Sang Ha Jung
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